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 设色纸本 镜心 题识：年华老去不回首，白发底事忆故园。一九八八年吴冠中。时客居北京龙潭湖畔，冠中写生。 钤印：八十年代 著录：《艺冠中外——吴冠中艺术展》第58-59页，百雅轩文化艺术机构，2008。 展览：“艺冠中外——吴冠中艺术展”，山东省博物馆，百雅轩文化艺术机构，2008年7月26日—2008年8月3日 能不忆江南 吴冠中《江南乡情》赏析 柳 谦 吴冠中这张画创作于1988年，八十年代末在中国美术史上是一个特殊的时期，受85美术新潮的冲击，使得艺术家对西方艺术侵入下中国传统文化生存状态及艺术创作个性价值进行深度审视，关注艺术本体品格的确立；涌现出了一批里程碑式的艺术家和艺术作品，然跟风盲从却又不明就里的亦是大有人在。一时之间整个画坛波澜壮阔却又泥沙俱下。当是时也，吴冠中先生宛如中流砥柱般站在风口浪尖，以高绝的创作和炼字如金的言论引导了这场艺术的革命。 这张作品左上有跋：“年华老去不回首，白发底事忆故园”。时吴老六十有九，已是耄耋之年，客居京华龙潭湖畔。人到暮年，对于故园的乡思愈发强烈，更何况吴老一生深情，久居北地，能不忆江南乎？ 在浓浓的思乡情怀之驱使下，吴老画了大量江南水乡古镇的水墨风景，在形式语言的探索上达到了前无古人的高度。水乡的黑瓦白墙，小桥流水，都被简化成了水墨的点和线，充满了音律节奏之美。 这张画便是吴老江南乡情系列的代表之作，大片的房舍逶迤起伏，间以绿柳杂树，小石桥横贯画面，桥基以淡墨粗笔横向拖出成块状，和墙体瘦硬的线条，屋顶恣肆的重墨形成颇具装饰意味的对比。桥上水边有熙熙攘攘的人群，用饱满浓艳的色彩点成。特别引人瞩目的是画面右边的一扇大门，浓重的墨块下几点跳脱的色彩，分明就是拾阶而上的人群。 以抽象的艺术语言表现深入人心的生活本身，这是吴冠中先生一直坚持的创作理念。先生有一段著名的话：“艺术家手中需有一线联系着艺术和生活的源头，风筝不断线，不断线才能把握作品与观众的交流。”让这张作品如此感人的风筝之线，当属那份对于故园的眷念罢。（作者系著名青年画家、美评人） |
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