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启功/秋山红树图/122×62cm
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 立轴 设色纸本 题识： 落日半山紫，新霜疏树红。诗人美秋兴，携杖过桥东。明贤句，耕余先生大雅正之，苑北居士启功。 钤印： 启功之印、元白居士 展览： 1.“启功遗墨---纪念启功先生百年诞辰”，国家博物馆，2012年7月26-8月4日。 2.“启功、潘主兰书画展”，福建博物院，2013年12月7日-23日。 出版： 1.《启功作品选》挂历，文物出版社，2004年。 2.《启功书画作品选》第85页，北京师范大学出版社，2012年。 3.《启功书画精品集》第15页，北京师范大学出版社，2012年。 4.《启功三绝》绘画册一第20页，中华书局，2012年。5.《启功、潘主兰书画集》第94、95页，江西美术出版社，2013年11月。 著录： 1.《素心》第三期，第41页，福州美术馆、潘主兰艺术研究会编，2014年3月。 启功先生的《秋山红树图》观后感 候 刚 启功先生幼年受祖父影响，立志长大后做一名画家。曾先后拜贾羲民、吴镜汀二位先生为师，深入学习中国绘画。启功先生擅长山水、松柏竹石，喜临宋元诸家，深得其中奥妙。曾有诗曰：“问余借的谁家稿，请向元人卷里看。”恩师的严格训练，加之启功先生自身的勤奋与天资，使得他早在上世纪三十年代的京城画坛便展露头角，其画作也曾多次出现在京城各大画展中。 据《启功年谱》记载，上世纪四十年代初，启功先生被聘为辅仁大学美术系讲师，主讲《中国美术史》《书画题跋》和《山水画》等科目。先生授课十分认真，针对学生的实际水平，理论与实践并重，指导学生自由拟稿并当场示范。这一时期，先生在教学之余，创作过不少山水画作品，有的题赠友人，有的则拿到荣宝斋换钱，用以购买图书或补贴家用。五十年代以后，因先生在北师大的古典文学教学任务日益繁重，再无暇作画，除偶作竹石花卉外很少再作山水画了。 启功先生逝世后，早年流入社会的山水画作品，陆续流出，受到广大书画爱好者的青睐，同时也是艺术品市场极为追捧的对象。启功先生的画作，最大的特点是以画内之境，求画外之情。友人收藏的这件大尺幅的《秋山红树图》（设色纸本，立轴）即突出呈现了这一特点。在观者眼里，首先看到的是高岭嵯峨，山涧蜿蜒，几丛红树点染浓浓秋意，简练的再现了题跋诗中“落日半山紫，新霜疏树红”的高远意境；再看一股溪水似清泉自山涧中倾泻而下，山底潭水清澈，潭边的小桥上白袍雅士扶杖漫步，潇洒逍遥。他在做什么？吟秋？观山？亦或是在观赏红叶美景？画面内容令观者遐想无穷，耐人寻味。总观这幅画作，意境开阔，用笔自然圆润，层次分明，毫无娇柔做作之处。空白处，先生用三行行草题写了名贤诗句，使整幅画作构成诗书画完美的结合，吟诗、作画、赏书是一种美的享受。 此画未署年代，只留“苑北居士启功”几个字。上世纪三四十年代，启功先生因家境困难，多次迁居，曾先后在鼓楼附近的前马场胡同、黑芝麻胡同一带租房居住，均属北城，先生取堂号为“苑北草堂”，即寓意家住城北。此画当作于这一时期，算来已愈七十年矣，弥足珍贵。 （作者系《启功全集》编委会主任） |
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