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水墨纸本 镜心 释文：浚井不渫，则泥泞滋积；嘉谷不耘，则荑莠弥蔓。 学而不思则疑阂寔繁，讲而（不）精则长惑丧功。 题识：海屋仁兄大人属篆即乞，政之癸巳（1893）秋七月，弟 黄士陵涂 钤印：黄士陵印，穆父学篆 释文：峄阳孤桐, 不能无弦而激哀响;大夏孤竹, 不能莫吹而吐清声，是官卑者稷离，不能康庶绩, 权薄者伊周，不能臻升平。 题识：录抱朴子 钤印：士陵印信长年、具体而微 释文：法无一定，（而）慕权宜之随时；功不倍前，（而）好屡变以偶俗犹剸；髙马以适，卑车削附踝以就履；断长剑以赴短鞞，割尺壁以纳促匣（也）。 钤印：士陵长年 释文：鸾凤竞粒于庭场, 则受亵于鸡鹜；龙麟杂厕于刍豢, 则见觌于六牲. 是以商老栖峻以播邈世之操, 卞随赴深以全遗物之声。 钤印：士陵长年、穆父学篆 黄牧甫篆书《抱朴子》四条屏赏析 周 敏 黄牧甫（1849-1908），是晚清最有影响力的金石书画巨匠之一，其所开创的“黟山派”，为晚清民国三大篆刻流派之一，与吴昌硕、齐白石分庭抗礼，影响深远。黄牧甫精于篆刻，亦长于篆书，其篆书作品古穆、清健，自成一体。就艺术品市场而言，黄牧甫也是备受藏家关注和追捧的，但其作品数量相对较少，且作品尺幅和规格相对较小，大多为扇面、对联等，像篆书《抱朴子》四条屏这样规模的作品却是非常少见的。 黄士陵的书法风格如大多数人一样也是经过了一个从模仿到探索再到成熟的阶段，以1885年去北京国子监学习的三年为一节点，将其作品风格分为三个阶段：1885年上京前为摹仿期；北京三年为探索转变期；1887年回到广州后由探索逐渐走向成熟。早期作品主要摹仿邓石如、吴熙载，字型修长，上紧下松，用笔近隶，典型的邓石如写法。黄牧甫在北京的三年里眼界打开，广猎吉金碑刻，结识吴大澄、王懿荣等人，转益多师，书法篆刻都进入新的阶段，乃悟“印外求印”，篆书则直追二周，融参古籀于小篆，笔法浑厚圆劲，风格朴拙高古，体势脱离邓、吴之影响，出现新的转折，渐出自家体段。其晚期最为成熟阶段的代表如《吕子呻吟语》，乃作为家庙训示子孙用，风格上规矩平稳，古雅温润，结体方正不做参差，用笔辛辣圆熟，与其印风相呼应，具有图案之美，“书从印入”的典范。 这次的这组《录抱朴子》作于癸巳年（1893，44岁），从北京回到广州的第六个年头了，风格上已摆脱时人影响，当属于其成熟期稍前作品。从风格上看拙朴可爱，平整中见流动，挺劲中寓婉和，圆净清畅；笔法上有“合以古籀”的圆劲厚重，而去金石之斑驳取挺拔光洁书写意味，裹锋起笔，如锥画沙，摒弃过多萦纡缠绕和屈曲起伏较大的一般写法，这也是他有别于时人的特征；字形取方，颇见错落，稳中求险用拙得巧，宽博温雅，偶参金文结构、益见苍润之韵味和拙朴之神采。 从尺幅及风格上来看这都是一组较有份量不可多得的作品。 （作者系北京师范大学书法系研究生） |
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