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注：此扇为竹制扇骨，14檔。寿石工、陈启湖画蜨。
黄宾虹是严格延续文人画的正统规范而取得重要突破的艺术大师。他以毕生精力贯注于传统文人画之上，终于创造出了富有东方神韵，又具有强烈个人色彩，集抽象与形象为一体的艺术。特别是对传统山水画笔墨语言所作的总结性考察研究，在绘画史上可谓空前，且创有“五笔七墨”之说，堪称中国传统山水画精华之集大成者。
黄宾虹提倡“师古人以启来者”、“由旧翻新”。他早年着力于李流芳、程邃、髡残、弘仁诸家，兼法元、明各家，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。其画风在六十岁左右开始出现转变。六十岁以前，是典型的“白宾虹”。六十岁后，则逐渐由新安画派的疏淡清逸，转向吴镇黑密厚重之积墨风格，并开始由“白宾虹”向“黑宾虹”过渡。八十岁后，黄宾虹的艺术达到了最辉煌的巅峰时期，“得古人神髓”，进而达到“窠臼脱尽”的境界。
这件扇面山水，绘制了一江两岸旷远幽雅的景色。画中景物均逸笔草草，看似粗头乱服，实则神韵兼具，呈现出了浑厚华滋、苍古重拙、朴茂老辣的风格和化境。
启功是我国现代著名的书法家，其书法成就主要在于行楷书。他对碑帖有着精深研究，曾遍临历代名家名帖，又精于鉴赏，同时，他还是一位有着深厚学养的学者、教育家，对语言文字、诗词、“红学”等均有深入研究，故能突破前人藩篱，而创造出自我之书风。
启功之书法富有传统气息。其字型刚正、挺拔、险峻，对“点”、“按”、“提”的运用更有独得之秘，达到了炉火纯青的地步。其作品笔画与笔画之间、字与字之间的粗细长短、刚柔虚实对比较为强烈，字与字之间的穿插呼应非常巧妙，富有雅趣。人称其书为“启功体”。
此扇面作品临摹了王羲之草书代表作《十七帖》之部分内容，名虽为临摹，但其笔画并没有拘谨于原帖，前后的内容也不完整。不过，整件作品却笔意连贯，结构精严，法度严谨，观者也可从中领略到书家深厚的临池功力。
这把成扇集合了黄宾虹与启功这两位现代艺术大师的笔墨，堪称珠联璧合之作，其珍贵也是毋庸多说的。