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出版：《黄宾虹先生画集》，香港大公报，1961年，图版24。
            《黄宾虹先生画集》，香港艺林轩，1961年，图版24。
注：黄宾虹的画极其注重笔墨，有“五笔七墨”画论。他继承新安画派的思想主张，又以书法用笔入画。他遍临古今名画，同时师法造化，在雨中看山，在夜里看山，做到“心占天地”，而得“雨淋墙头月移壁”的绘画真谛。他晚年的三墨法（积墨、宿墨和渍墨）、点彩法和铺水法。三法归一，使其当之无愧地享有 “千古以来第一的用墨大师”之誉。
此画刊印在《大公报》、《艺林轩》先后出版的《黄宾虹先生画集》。该画集在前言中提到，画册中的作品基本来源于1959年5月29日至31日，香港中华总商会大厦举办的“黄宾虹艺术欣赏会”。展览中所有展品皆来自黄居素、刘作筹、费彝民、黄蒙田等香港著名收藏家。为弥补展览时间短促的遗憾，满足人们欣赏黄宾虹艺术之渴望，故将展览作品稍作补充，辑录成册。因此，《霜容点碧岚》很可能为“黄宾虹艺术欣赏会”上的展览作品。
《霜容点碧岚》并无年款，《黄宾虹先生画集》将其定为“六十五岁至七十岁之间作”。关于黄宾虹的艺术生涯分期，学界有数种分法。普遍认同的是著名美术史论家王伯敏先生的划分方法。他以黄宾虹50岁和70岁为界，分早中晚三期：早期师法古人与同时代的人，中期在谙熟传统笔墨手法的基础上进行写生创作，而到了晚期则风格大变，自成一家。另有傅申先生以居住地为着眼点，分四期：一、1907年离开歙县到上海前，二、居住上海到1937年去北平前，三、从1937年起住北平期间，四、从1948年起住在杭州期间。还有将中期从60岁开始算起的分期方式。而民间的分期方法虽界线模糊笼统，却形象生动，且通俗易懂，即分为：“白宾虹”与“黑宾虹”时期。
无论是哪种分期方式，此幅都应该被归为“白宾虹”向“黑宾虹”时期过渡之作，属于中期绘画作品。这一时期正是王伯敏先生所说的“黄宾虹的第一次熟”。“这时的熟，熟在他对传统山水的了解，熟在对古画的临写。所以这个时期，他的作品几乎笔笔有出处，点点有来路，以至他的章法，有人评为是麓台体”。黄宾虹的作画顺序是先勾勒，再以干笔皴擦，如果是晚期的绘画，画面会显得“密”、“黑”、“重”，因为他以破墨法，加宿墨，勾了染，染了勾，反复画，使笔墨达到“雨淋墙头月移壁”的境界。而这幅画中，虽未达到晚年墨气氤氲的气势磅礴。但画中山石苔痕之虚实，已见中期总结的“五笔七墨”和积墨之趣，而非早期的墨色虚淡、疏朗俊逸的高古画风。
画中诗句与作品相呼应，诗画同趣，此诗已被收录于赵志钧编《黄宾虹诗集》第六卷。因此，这幅画当为黄宾虹将他的绘画理论运用到实践过程中的代表之作，是他80岁后，成就“黑宾虹”的过程之作。作品兼具摹古和写实之风，用笔老辣娴熟，集中体现了黄宾虹的中期绘画风格。