bodog

首页 > 新闻资讯 > 文津阁新闻 > 名家笔墨光万丈——文津阁2013年春拍书画精品解读
   名家笔墨光万丈——文津阁2013年春拍书画精品解读
名家笔墨光万丈——文津阁2013年春拍书画精品解读 2013-03-18 15:51:00   点击:
    北京文津阁国际拍卖有限责任公司即将于2013年3月24日举行的春季拍卖会,汇集了明清至近现代的多件书画精品。其中,明清书画部分将呈现文震孟、王铎、伊秉绶、查昇的书法佳作,吴伟业、文柟等人的山水精品,谢定、张芳湄所作的书画册页;近现代名家书法则有吴昌硕的多件精品,溥心畬的楷书,吴湖帆、康有为、梁启超的墨宝,这些作品均非常宝贵,其中不少作品更源自名家珍藏,且流传有序,保真性高,因此广受买家关注。以下将一一介绍,让读者先睹为快。
 
明清精品,历久弥珍
 
\ 
文震孟《行书陶弘景语》
 
    文震孟(1574-1636),字文起,为明代大书画家文征明的曾孙。文震孟精于书法,但在创作上却没有沿袭父祖遗风,其书法成就以行书最为突出,书体洒脱奔放,又严于法度,所谓沉着即落笔不苟,点画精到,深有意态。此件《行书陶弘景语》在章法上重视整体气韵,兼顾细节的处理,作书时意在笔先,前后呼应。此作“全用浓墨,经意或不经意间取法东坡之体势,尤为突出的是全篇除两处联绵外,字字独立,但行行贯气,通篇照应,是本书不易企及之处。”(沈培方语,原载于《宋元明清法帖墨迹》)
 
    此作曾著录于《明清书法遗珍》(上海书画出版社,2009年,第67页)、《宋元明清法帖墨迹》(上海书画出版社,2008年,第53页)。
 

\

王铎《行书答武夷道人诗》
 
    王铎(1593-1652)是明末清初的书法大家,他力反时流,以激越震荡的才情,雄强豪迈的风格,标新立异,在晚明清初展开了复兴书坛的运动。王铎不仅善于学“古”,更善于变“古”为新。此件《答武夷道人诗轴》作于1642年。此一时期,王铎的书法已逐渐形成自己独有的风貌,追求险绝而痛快沉着,在酣畅纵势中能适度收敛。此收敛的功夫可以说是王铎书法最特殊之处。明代一些重要书家如祝允明、陈淳、徐渭等,其行草皆“以纵取势”,而王铎却“以蓄取势,盘马弯弓,蓄势待发”。此作虽见其结体倚侧开张,但其线条却保有一定的涩势和韧劲,字与字之间虽左歪右斜、腾挪跳跃,但总能保持相对的稳定性。
 
    此作曾著录于《中国古代书法价值汇考》(辽海出版社,2002年,第109页)、《王铎书画编年图 目》(文物出版社,2004年,第5和78页)、《王铎书法经典》(山东美术出版社,2009年,第43页)。
 

\

伊秉绶《行书七言绝句》
 
    伊秉绶(1754-1815)是清代碑学中隶书中兴的代表人物之一,他喜绘画,工四体,行楷有颜真卿之神韵,博采广收,自抒己意,其隶书成就尤为时人所瞩目。本次上拍的《行书七言绝句》,字体体态宽博,端庄大方,高古中另有一种妩媚的姿韵,富有庙堂之气。用笔简静流畅,有绵里裹铁之致,且通篇洗去铅华,得隶书之古朴神韵。此件作品曾为著名收藏家、“宝宋室”主人林朗庵先生旧藏。总的来说,此作笔精墨妙,流传有序,且尺幅巨大,是伊秉绶书法中难得的精品力作。
此作曾著录于《明清书道图说》(日本二玄社,1994年,第163页)、《中国书画名品展——清初中期》(谦慎书道会(日本),2001年,第36页)。
 \
查昇《行书读史笔记》
 
    查昇(1650-1707)为清代著名书法家,康熙朝名臣。他出自浙江海宁名家,进士出身,曾入值南书房多年,累迁至少詹事。本次上拍的《行书读史笔记》,内容出自《宋史·邵雍传》,以宋代名士邵雍之事迹,赞颂“罗峰先生”之高尚品格,大儒风范,寓意极佳。作品结构严谨缜密,笔墨洗炼疏朗,结字和布局潇洒,上下贯通,流溢着一股清隽之气,令人赏心悦目。据《清史稿》记载,查昇“诗笔清丽。尤工书,似董其昌。”康熙帝亦曾赞其书法:“他人书皆有俗气,惟查昇乃脱俗耳。用工日久,自尔不同。”史传查昇既贵后,四方求书者塞户,常燃烛以应其请,不肯假手他人,世人争宝其书作。时人称查昇书法、查慎行诗、朱白恒画为“海宁三绝”。
 
    此作曾著录于《中国古代书画图目》(第十二册)(文物出版社,1993年,沪7—0364。)、《中国古代书画鉴定宝録》(肆)(东方出版中心,2011年,第1745页)、《朵云轩藏品》(第七集)(上海书画出版社,2005年,第23页)。
 
\
吴伟业、金俊明、钦式、文柟《四景山水》
 
    此外,吴伟业、文柟、金俊明、钦式合作的《山水四景》,笔墨清新,意境悠远,极富艺术价值。吴伟业等四人均为明末清初之艺坛名宿,其中尤以吴氏享名最盛。吴氏精于诗文,其《圆圆曲》广为传颂,于书法、绘画也有着精深的造诣,但吴氏生平作画不多,传世极少,故非常珍贵。此套作品曾为王文心所典藏。王文心(1888-1974),祖籍湖北荆门人,号保授,曾用名王闻新。曾任上海独家经营可口可乐的屈臣氏汽水公司董事长,酷爱收藏金石书画,筑有“蒙泉书屋”,所藏颇丰。
 
   《中国书画家印鉴款识·吴伟业》(文物出版社,1996年版,第433页)中吴伟业的印章“伟业”和“梅邨”便是取自此套作品。
 
\
 谢定《人物册》(二十开)
 
    清代书画名家谢定、张芳湄所作的人物、书法册页,演绎了明代才女冯小青的故事,并配以冯小青所作诗词,清妍绝俗,意味无穷,堪称珠联璧合之作。谢定、张芳湄均为浙江海盐才俊,谢定擅画,张芳湄擅书。观此套作品,谢定所画人物,在院体人物画之精美严整中融入文人意趣,既体现出画家具有高超造型能力和严谨画风的“作家”习气,又富有士大夫的艺术趣味,笔墨精妙,雅俗共赏;张氏书法在秀逸中见端庄,于潇洒中见法度,隽秀而不失之纤弱,萧洒而不失之放诞,平易畅达,毫无拘碍。此册为裴景福旧藏。裴景福(1854—1924),字伯谦,安徽霍邱县新店人。光绪十二年(1886年)进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令。民国初年,任安徽省政务长。晚年辞职回乡安居,以收藏书画、古董自娱。其收藏极丰,不乏佳品。
 
大师手笔,自尔不凡
 
\
 吴昌硕《云峰远抱》
 
    本次春拍,还有多件吴昌硕的书画精品也将闪亮登场。吴昌硕(1844-1927)是清末民初最具代表性的艺术家之一,他以诗、书、画、印四艺合一的整体艺术成就享誉海外,并对近百年来中国传统书画艺术的走向产生了深远的影响。这些作品均为吴缶老晚年所作,功力精熟,极具艺术价值。
 
    其中,篆书“云峰远抱”饱满劲健,隽永有味。四个大字结体方正,左右上下参差取势,笔势圆融、浑厚,圆劲中而寓方折,风格朴茂自然,含蓄藴藉而不斤斤计较于规矩,富有金石气。特别是“远”字左边的“走”字旁,上下略作跳空,在形断意连中展现了篆字的生动和古趣,与题识的行书合起来看,更得庄谐互寓之妙,使通幅作品疏密调和。
 
    此作曾著录于《吴昌硕匾额集》(白红社出版,1973年,第3页)、《西泠印社百年——扶桑印社》(扶桑印社出版,2003年,第70页)。
 

\

吴昌硕《兰石图》

    而在《兰石图》中,画家则以淡墨轻抹画出山石,以浓墨点写兰草,落笔洒脱自如,气韵不凡,兰石上下呼应,富有张力。整体上疏密相间,富有变化,画面充满了生气和金石之韵味。而其所写之石鼓文,用笔苍劲,气息浑厚,力透纸背,独具风骨。此作被收录于即将出版的《浙江四大家》。
 

\

吴昌硕《篆书》

    吴昌硕自言“曾读百汉碑”,他精于篆书,于隶书也有着深厚的造诣。自青年时期起,他便非常重视隶书的学习,临写了大量的汉碑拓本,如《嵩山石刻》、《张公方碑》、《石门颂》、《张迁碑》等,直到晚年还时常临习《张迁碑》。35岁之前,他的隶书主要是《张迁碑》的风格;约50岁前后,逐步形成自家面目;70岁以后,遂臻于圆融无碍的境界。此幅隶书作品创作于吴昌硕79岁之时,书法内容摘自著名的《急就篇》,用笔凝重老辣,并参以篆籀笔意,化方折为圆转,结体化扁为长,章法上因字取势,随势而安,不拘行列之规矩,用墨尤有趣味,变化多端。
 

\

吴昌硕《隶属》
 
    吴昌硕的书法,一生不离《石鼓》,“数十载从事于此,一日有一日之境界。”(吴昌硕语),本次上拍的《节临石鼓文》写于他70岁时,此作笔法娴熟,比原刻更为雄强恣肆,也更显率意而厚重,结体上更为灵活。线条爽利舒展,富有韵致,结体取纵势,呈上下舒展而左右微紧,个别字略呈斜势。正因为吴昌硕精研石鼓文数十年,出入自如,方能得其神髓。著名书法家沙孟海曾说:吴昌硕七八十岁时所作石鼓文,恣肆烂漫,独步一时;而更多的人则认为:作《石鼓》,吴昌硕乃古今一人,无出其右。今观此作,当信斯言不虚。
 
    吴昌硕是中国艺术史上的一座奇峰。其艺术别辟蹊径、贵于创造,一反宋元以来精巧、阴柔的审美风格,以敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强的面目开艺坛新风。吴昌硕的艺术思想、艺术道路,对于我们今天的艺术创作与研究,仍然具有重要的借鉴意义。
 
名家墨宝,各具神采
 
\
 溥儒《书赞画赞》
 
    此外,溥儒、吴湖帆、康有为等名家的真品手迹也是本次春拍的重要看点。
 
    溥心畬是中国现代著名的书画大师,与张大千并称“南张北溥”,又与吴湖帆并称“南吴北溥”,与张大千、黄君璧合称“渡海三家”。其书名虽为画名所掩,实则深具传统功力,堪称第一流的水准,而他也始终认为自己诗文第一,书法第二,绘画最次。其楷书早年初学《玄秘塔碑》,而后师法《圭峰碑》,并受到当时的方外高人永光法师影响。中年以后,受前清皇室书法名家成亲王永瑆(1752—1823)的影响,其楷法也由早年的疏散转归整饬。本次上拍的两件楷书作品《画赞》、《书赞》,为溥氏晚年所写,分别论述了书、画艺术的源流、沿革、演进,及书画艺术之种种奇妙,字里行间散发着温润儒雅的书卷之气。笔划内劲外刚,然又见飘逸沉着,行笔平稳,笔势中虽然偶见险峻,但却无一丝虚浮骄纵之气,可谓清隽古雅,不激不厉,瘦硬清寒而神气充腴,诚为大家手笔。
 
    这两件作品曾在“瀛海埙篪——吾师溥心畬旅日逸品展”上展出(北京国际饭店会议中心,2010年9月15日—21日),并著录于《瀛海埙篪—吾师溥心畬旅日逸品集》(文物出版社,2010年,第252—253页)。
 

\

吴湖帆《行书》

    现代绘画大家吴湖帆以山水画享誉艺坛,其书法也有着精深的造诣。他精于行楷,初由戴熙、董其昌入手,继而师承薛稷和赵佶,后得米芾《多景楼诗卷》真迹,又专攻米芾。本次上拍的《行书梅邨诗》,内容源自吴梅村(即吴伟业)的《即事》诗,笔法刚劲清瘦,结构疏朗俊逸,兼得隽秀与豪放之风致,匠心独具,堪称艺术精品。读吴氏作品,不难感觉到薛、赵对他的影响。
 
\
 康有为、梁启超《行书》
 
    此外,康有为、梁启超等人的《行书手卷》见证了康、梁师徒与清末大臣王人文的交游情谊,足为那一段岁月之信史,具有重要的艺术、历史价值。此手卷系由多人题写,其形成之经过约略如下:1912年6月,王人文东游日本,在康有为居处须磨湖“奋豫园”与康氏相谈甚欢。同年8月,王氏临行前,康有为书诗二首以为赠。1914年8月,康有为门人梁启超过天津,于王人文处见到康氏诗稿墨迹,受王氏相请,书七言诗以题跋。1923年4月,康有为与王人文之子湄午相见后,再次题跋于卷后。1926年3月,康有为与王人文在天津再次相见,第三次题跋以记因缘。1927年3月,康有为在青岛猝死。同年7月,其弟子徐勤题跋。1930年4月,徐勤之子徐良题跋。王人文自题引首。
此手卷之多位作者中,以康有为的书法成就最高。康氏是中国近代史上“公车上书”和“戊戊变法”的领袖,其书法理念轻帖重碑,他曾遍临历代名碑,如《石门铭》、《经石峪》、《六十人造像》、《云峰石刻》等,具有深厚的书法造诣,其书论《广艺舟双楫》也影响深远。康有为的书法体阔势宽,平正端庄,中宫收紧,下部疏散,结体疏密得宜,字风浑厚雄放,有纵横奇宕之气。从此件手卷观之,当能领略其艺术神采。

上一篇:文津阁春拍圆满收槌 名家书画再创佳绩      下一篇:张学良伉俪旧藏张大千《春酒百福》亮相北京文津阁春拍

更多
首页    |    走进文津阁    |    最新消息    |    拍卖活动    |    人员招聘    |    公司顾问    |    联系我们
文津阁微信平台
北京文津阁国际拍卖有限公司 Bei jing Wen Jin Ge International Aution Co., Ltd 电话 / 86 10 8591 1682 传真 / 86 10 8591 1680 电邮 /info@wjgauction.com COPYRIGHT 2011 www.wjgauction.com ALL RIGHTS RESERVED 粤ICP备10046387号 技术支持 天讯网络