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“海上双璧”精作亮相文津阁2014春拍
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吴昌硕是中国近现代画坛的巨匠，海上画派领袖人物。吴昌硕创造性地继承中国绘画的优秀传统，把“诗、书、画、印”融为一体，发展成具有浓郁金石韵味的大写意风格，誉满海内外。同时，他在上海画坛的成功得益于其弟子、友人王一亭的协助与推广。二人成为清晚民初继任伯年之后两位最为璀璨的艺术家，他们的艺术成就引领画坛，风靡大江南北，甚至远渡重洋波及日本，时人誉之“海上双璧”。至今，二人的作品仍然是收藏家重要收藏对象，历久不绝。时值吴昌硕诞辰170周年之际，北京文津阁即将推出吴昌硕、王一亭书法、绘画精品力作交相辉映，续写以画会友的雅士情怀。
吴昌硕绘画以气势磅礴的大写意花卉为主，而以梅、兰、竹、菊、紫藤等最为常见。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，构图近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，极具金石味道。吴昌硕融汇青藤、白阳、八大、石涛诸家之长，贯通其精湛的书艺创造出一种笔力苍劲、墨气浑厚的大写意花卉画的独特风貌。其阔笔写意的技法对近现代绘画产生了深远影响，将二十世纪文人绘画推向新的高峰。同时，拜其门下者甚多，潘天寿、王一亭、王个簃、陈半丁、陈师曾等皆拳拳服膺。  吴昌硕最初学小篆，40岁前后学大篆，先是金文与《石鼓》兼学，43岁后以《石鼓》为学习重点。他30多岁时的篆书基本上是秦篆和杨沂孙的面貌。吴昌硕曾说“我是金石第一，书法第二，花卉第三，山水外行”，可见他对自己的书法还是颇为满意的。吴昌硕很擅长集石鼓文字书写楹联，他晚年的篆书与其人一样，人书俱老，书风粗犷，行笔苍老，有汉代碑额之遗风。此幅堪称吴昌硕篆书之精华，整幅作品字体圆润不逮，濠叟而古拙，墨气浑古，运笔自如，线条爽利舒展，富有韵致。字与字之间上下舒展，个别字略呈斜态。整体呈现出一种刚健老辣、凝重古雅的艺术风貌。  吴昌硕喜画竹子，曾说“我心师竹虚，岁寒节同抱”。此幅作品作于1914年，是吴昌硕晚年的精心之作。整幅作品竹叶以浓墨为主，竹竿施以淡墨绿与其相衬。画面中的竹叶为吴昌硕典型的“金错刀”法，直落中锋，劲如刻铁，有浓厚的金石韵味。两根竹竿“怒气冲天”，笔力老辣，纵横恣肆。后题诗：“山头雪霁云巑岏，剑门插天衺阳残。碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。”描绘画面中的竹叶被风吹得朝向一个方向，竹竿矗立不动，表现出一种顽强、坚韧的精神。 谈及吴昌硕不能不提王一亭。在海派书画家群体中，王一亭是个十分重要的中坚人物，也是个十分特殊的画家，既是画家，又是商人、慈善家、社会活动家等。他的书画创作具有鲜明独特的个人风格，早在上世纪二三十年代就颇受收藏界的青睐。以店堂悬有“白龙山人”书画来鉴别其品位。为此，吴昌硕当年在赠他的对联中曾写道：“风波即大道，尘土有至情。” 王一亭的人物画深受任伯年的影响，在人物的结构造型上，生动自然，颇有生活气息，更可贵的是在面相方面，喜怒哀乐刻画细腻，从而赋予了人物以性格与禀性。与传统的人物画那种面容淡然、烟云供养相比，王一亭的人物画已具有近代人文意识及性格特征。     此件作品展现出王一亭晚年深受吴昌硕影响，笔墨金石气浓郁，以诗入画相得益彰。气势内涵老辣强悍。特别是书法之笔调开张豁达，点画爽辣恣肆，提按顿挫抑扬起伏而节奏强烈。缶老曾赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主。”在此件册页中皆淋漓体现。 |
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