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   “海上双璧”精作亮相文津阁2014春拍
“海上双璧”精作亮相文津阁2014春拍 2014-05-30 17:29:05   点击:

        吴昌硕是中国近现代画坛的巨匠,海上画派领袖人物。吴昌硕创造性地继承中国绘画的优秀传统,把“诗、书、画、印”融为一体,发展成具有浓郁金石韵味的大写意风格,誉满海内外。同时,他在上海画坛的成功得益于其弟子、友人王一亭的协助与推广。二人成为清晚民初继任伯年之后两位最为璀璨的艺术家,他们的艺术成就引领画坛,风靡大江南北,甚至远渡重洋波及日本,时人誉之“海上双璧”。至今,二人的作品仍然是收藏家重要收藏对象,历久不绝。时值吴昌硕诞辰170周年之际,北京文津阁即将推出吴昌硕、王一亭书法、绘画精品力作交相辉映,续写以画会友的雅士情怀。
 

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吴昌硕绘画以气势磅礴的大写意花卉为主,而以梅、兰、竹、菊、紫藤等最为常见。他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,构图近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,极具金石味道。吴昌硕融汇青藤、白阳、八大、石涛诸家之长,贯通其精湛的书艺创造出一种笔力苍劲、墨气浑厚的大写意花卉画的独特风貌。其阔笔写意的技法对近现代绘画产生了深远影响,将二十世纪文人绘画推向新的高峰。同时,拜其门下者甚多,潘天寿、王一亭、王个簃、陈半丁、陈师曾等皆拳拳服膺。
 
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吴昌硕最初学小篆,40岁前后学大篆,先是金文与《石鼓》兼学,43岁后以《石鼓》为学习重点。他30多岁时的篆书基本上是秦篆和杨沂孙的面貌。吴昌硕曾说“我是金石第一,书法第二,花卉第三,山水外行”,可见他对自己的书法还是颇为满意的。吴昌硕很擅长集石鼓文字书写楹联,他晚年的篆书与其人一样,人书俱老,书风粗犷,行笔苍老,有汉代碑额之遗风。此幅堪称吴昌硕篆书之精华,整幅作品字体圆润不逮,濠叟而古拙,墨气浑古,运笔自如,线条爽利舒展,富有韵致。字与字之间上下舒展,个别字略呈斜态。整体呈现出一种刚健老辣、凝重古雅的艺术风貌。

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吴昌硕喜画竹子,曾说“我心师竹虚,岁寒节同抱”。此幅作品作于1914年,是吴昌硕晚年的精心之作。整幅作品竹叶以浓墨为主,竹竿施以淡墨绿与其相衬。画面中的竹叶为吴昌硕典型的“金错刀”法,直落中锋,劲如刻铁,有浓厚的金石韵味。两根竹竿“怒气冲天”,笔力老辣,纵横恣肆。后题诗:“山头雪霁云巑岏,剑门插天衺阳残。碧烟随风吹欲堕,却是抱岩秋竹竿。”描绘画面中的竹叶被风吹得朝向一个方向,竹竿矗立不动,表现出一种顽强、坚韧的精神。
谈及吴昌硕不能不提王一亭。在海派书画家群体中,王一亭是个十分重要的中坚人物,也是个十分特殊的画家,既是画家,又是商人、慈善家、社会活动家等。他的书画创作具有鲜明独特的个人风格,早在上世纪二三十年代就颇受收藏界的青睐。以店堂悬有“白龙山人”书画来鉴别其品位。为此,吴昌硕当年在赠他的对联中曾写道:“风波即大道,尘土有至情。”
王一亭的人物画深受任伯年的影响,在人物的结构造型上,生动自然,颇有生活气息,更可贵的是在面相方面,喜怒哀乐刻画细腻,从而赋予了人物以性格与禀性。与传统的人物画那种面容淡然、烟云供养相比,王一亭的人物画已具有近代人文意识及性格特征。

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王一亭擅画佛教题材人物。此件人物册页共十六开,是王一亭晚年极具代表性的作品之一。画面中笔墨线条朴茂灵动而浑厚华滋,并加以适当的变形与夸张,使笔触更具神采。其用色明丽雅逸,富有生活情趣而大气端庄。画面整体重墨气骨法,不论是人物还是草木都落笔潇洒。花卉,粗枝大叶,赋色古艳,草草点染而意趣自足,在淋漓的墨色中间使用大块的重彩,使画面显得清新典雅。
此件作品展现出王一亭晚年深受吴昌硕影响,笔墨金石气浓郁,以诗入画相得益彰。气势内涵老辣强悍。特别是书法之笔调开张豁达,点画爽辣恣肆,提按顿挫抑扬起伏而节奏强烈。缶老曾赠诗王一亭曰:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神,古人为宾我为主。”在此件册页中皆淋漓体现。

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