释文：

       禀三灵之淑气，应五百之恒期，乘和载诞，文明冠世，笃信乐道，据德依仁，

       孝弟端雅，慎言愍行，六籍孔精，百氏备究，八素九丘，靡不昭达。人伦礼式，

       阴阳律历，尤所留心。

 

      子梅方伯大人鉴，赵之谦。

 

      赵之谦印、赵撝叔

 

       朗庵宝爱、宝宋室秘籍印

 

     《中国明清美术展目录》，东京国立博物馆，1963年。

     《明清书法》下册，日本芸书院，1976年4月，第100页。
     《赵之谦作品集选》，日本东方书店，1990年12月，图版90。

     《中国书画名品展——清朝中晚期》，二玄社出版，2003年1月，第60页。

     《日本藏赵之谦金石书画精选》，西泠印社出版社，2008年6月，第148页。
     
    
        赵之谦书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。

        在帖学渐衰、碑学兴起的时代，赵之谦不但在理论上加以阐发，为北碑盛行推波助澜，并以创新的北碑书法横扫了因帖学及馆阁体造成的媚弱书风，其功大焉。赵之谦北碑风貌的书法，在其四十岁前后已臻成熟。他取诸碑之长，领悟笔意，尤重精神气骨。

        此作无论是点画波磔，或是提按顿挫，全都起讫分明，交待得清清楚楚，毫无含糊拖沓之处，可见书写之时精神是很贯注的；落笔重时不浊不滞，落笔轻处血脉流贯，游丝掩映，又颇得得心应手之妙。至于用锋的偏正藏露，也是随机应变，交替互出，不主故常的。虽为临摹北碑，但已是自家面貌，得《郑文公碑》俊丽舒放之致的同时，又外秀内刚，寓遒劲于流动之中，能于墨色变化之中窥其笔画运送之妙，当为赵之谦中年代表作品。

        此件作品传承有序，原为林朗庵的“宝宋室”旧藏，1963年曾参加“中国明清美术展”，于东京国立博物馆展出，并著录于《中国明清美术展览目录》。后又出版于日本二玄社《中国书画名品品展》、日本东方书店《赵之谦作品选》、西泠印社《日本藏赵之谦金石书画选》等多种出版物。