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註：2002年4月28日 香港佳士得春拍，拍賣號359。
顧愷時，江蘇太倉人，於1933年插班進入上海醫學院。公暇之餘雅好收藏，與葉叔重夫婦成為好友，慢慢充買收藏。與文藝界交往密切，時有魚雁往返。
太白醉寫，是一個廣為流傳的李白的故事。講的是唐明皇與楊貴妃在御苑中歌舞飲酒，觀賞牡丹，特召詩人李白來作新樂章。李白酒態暖吮，乘機迫高力士為他拂紙、磨墨和脫靴，以戲弄高力士，昆曲中有同名劇碼。沈壽林的拿手傑作，後來傳其子月泉，又傳之俞振之。經俞加工，在表演藝術上更具特色，成為他的傑作。
本幅關良之“太白醉寫”應以昆曲場景為本所創作。關良筆下的人物，曾得到齊白石、李苦禪的高度讚譽。李苦禪帶學生參觀關良畫展時，許多學生提出關良戲劇人物造型不標準，李苦禪說：“良公的畫法叫作‘得意忘形’”。所謂“得意忘形”指的是“繪畫之形象”，而不是“形象之繪畫”，對此關良引以為知言。他並不拘泥於戲劇的具體細節描摹，而是將喜劇人物的臉譜、扮裝、服飾等以最概況的手法表現，簡練的幾筆擴大筆觸，就把人物的動態刻畫得栩栩如生。他喜用禿筆，筆法稚拙，天真如孩童。落筆沈穩有靜氣，不尚花哨，這正是所謂的“大巧若拙”。