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“南张北溥”精品闪耀文津阁秋拍
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张大千和溥心畬两位书画大家，一个是布衣人杰，一个是皇室贵胄，两人之出身阅历迥然不同，却于1927年相识之后，结下深厚的友谊，其交谊也有如高山流水，终身不弃。在上世纪三四十年代的中国画坛，张、溥各领艺坛风骚，有“南张北溥”的美誉，在拍卖市场上，南张北溥的作品也素为藏家所推重。本次北京文津阁2013年秋拍的“中国书画”专场，将带来两位大师的多件精品与藏家们见面。 张大千（1899-1983），名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人。在二十世纪的中国画坛上，张大千是最具传奇色彩的国画大师，他精通绘画、书法、篆刻、诗词等多门艺术。早年师从古人，尤其推崇石涛。在曾熙、李瑞清等名士的指导下，张大千仿学石涛、八大山人的画作，继而学习海派大家任伯年、吴昌硕等画风。后在敦煌临摹壁画三年，上溯北魏、隋、唐、宋、元，可谓寻尽中国画之根源，并周游列国，形成了中年时期师法自然的画风。晚年历经探索，师法心境，在继承唐代王洽泼墨画法的基础上，糅合了西洋绘画的光影技法，自创泼彩画法，对现当代画坛产生了深远的影响。  张大千《巫峡清秋图》 此次上拍的《巫峡清秋图》为其甲戌（1934年）秋所写，并有方尔谦题识。此画构图奇特，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，画中峰峦奇秀，林木苍苍，白云舒卷，笔墨浓淡相宜，设色多变，似幻还真。此作曾为中国嘉德2000年春季拍卖会“陈志敏收藏专题”第242号作品，殊为珍贵。  张大千《荷花》 张大千笔下花卉以荷花最多，也最见成就，拍品《荷花》立轴为其拟石涛《荷藕》诗意所画，其荷叶、荷茎均以大写意手法写出，落笔老辣、奔放野逸，笔墨枯润相生。荷花则以细笔勾写，于狂放恣肆的笔墨中更显出荷花亭亭玉立的姿态与圣洁高雅的神韵，使人仿佛能够闻其馨香。此作曾出版于上海书画出版社的《海派画家词典》及《荷花——朵云名家画谱》。  张大千《行书七言联》 张大千的书法艺术也有着极高的造诣，《行书七言联》创作于他82岁之时，为其晚年精品。此作在结体、笔画、力道上都可见出一代大师深厚的笔墨功力，字字雄强、笔笔有力，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，达到了“骨力”与“内美”的和谐统一。此作曾出版于人民美术出版社的《张大千书画集》、台湾国立历史博物馆的《张大千书画集》（第三集），益显珍贵。 与自许“布衣傲王侯”的张大千在艺术创作上之豪放野逸相比，溥心畬的书画艺术显然多了一份末代王孙的富贵之气。溥心畬（1896-1963），名儒，字心畬，号西山逸士。清末恭亲王之孙，末代皇帝溥仪之从兄。与张大千不同的是，溥心畬的书画艺术全凭其在王府、大内临摹古人真迹，渐渐悟道而成。溥心畬是诗书画三绝的文人画家，其绘画得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范，富贵气和文人气弥漫画间。而其清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。  溥心畬《红叶三猿》
本次上拍的《红叶三猿》为铁岭王贵忱先生旧藏。对于画猿，溥心畬曾说：“易元吉入山结庐，窥獐猿出没，画极动静之妙。”因此他亦养猿，与猿相娱，察其体态习性，形诸笔端，自得生动之趣。此作猿猴随意点簇，不做细谨刻划，毛茸茸的质感全赖笔墨功力，在枯润浓淡的自然变化间，将猿的韵趣传递出来，堪称溥氏画猿的代表作。
 溥心畬《浴马图》 而《浴马图》为溥心畬临摹宋人的作品，既吸收了前人的绘画技法，又融入了个人的情感，对马的形貌、奚官的举止刻画得十分传神，体现了画家细腻的观察力、高超的表现技巧和深厚的人文修养。其《牧牛图》为绘写宋代诗人张耒《牧牛儿》诗意的扇面佳品，图中绘制了一髫龄幼童斜骑于牛背之上，手握短笛正在吹奏，笔墨凝练，构图奇妙，表现出清新自然的文人意趣。
 溥心畬《牧牛儿》 张大千在自己40年回顾展的自序中有赞：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”而溥心畬在张大千拿自己的照片求题诗时曾写道：“滔滔四海风尘日，宇宙难容一大千。”张、溥交谊，有如清风明月，千古流芳，而他们的作品，在中国美术史上同样占有很高的位置，其价值难以估量。 |
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